Review: Film Baby Driver

https://rajapoker99.wordpress.com – Dalam “Baby Driver,” direktur Edgar Wright keluar untuk menunjukkan waktu yang paling bagus. Dia tidak pernah menjadi salah satu pembuat film yang mengharapkan Anda dibutakan oleh kilau warna-warni dari resume-nya, yang mencakup pemikiran ulang genre lucu seperti film zombie “Shaun of the Dead” dan caper polisi “Hot Fuzz.” Mr. Wright bekerja untuk Cintamu, cukup keras sehingga kau melihat mesin yang berputar jika mungkin bukan ketegangannya. Dia menginginkannya mudah dan berangin, meski kebanyakan dia menginginkannya keren, apakah cara terakhir untuk tujuannya, Baby (Ansel Elgort), bergerak mulus seperti Gene Kelly atau karet yang terbakar seperti Steve McQueen.

Naik genre dengan mesin yang telah dibangun kembali dan pekerjaan cat yang indah, “Baby Driver” adalah tentang gerakan dan terkadang keheningan dan bagaimana penampilan seorang pria cantik (terasa, nampaknya) lebih baik saat dia dalam gerakan yang mulia, sinkop, dan gelisah. Pertama kali Anda melihat Baby – itulah pegangannya, yang sesuai dengan Mr. Elgort, dengan wajah malaikat dan lita laki-lakinya – dia berada di kursi pengemudi, di tempat dia berada. Mobilnya tidak terlihat seperti banyak, hanya kotak ceri-merah dengan pintu dan spoiler. Seperti kita, Baby sedang menunggu aksinya dimulai, tampaknya tertutup dari dunia luar dengan kacamata hitam dan earbuds gelapnya.

Beginilah cara Baby menggulung, dengan gigi bergeser, memompa kaki dan bunyi berdebar kencang, dan bagaimana Mr. Wright juga ikut berguling. Ada sebuah cerita, tentu, tentang Baby yang masuk dan keluar dari masalah sambil mencari cinta dan uang. Dia tidak memiliki banyak kehidupan batin, tapi dia memiliki keterampilan, cerita punggung yang berat dan ayah angkat yang baik hati, Joe (CJ Jones, yang membantu memberikan detak jantung pada filmnya), orang tuli yang tidak sah dengan siapa dia menandatanganinya. Bayi juga memiliki tinnitus, yang ia buang dengan musik; Sebagian besar, dia memiliki waktu pembunuh dan fisik elastis dan reaktif anggun yang mengesankan bahwa Mr. Wright telah menantikan film-film Jacques Tati.

Itu adalah perusahaan yang bagus untuk dipelihara dan dipelajari, terutama saat Anda dengan cerdik memperhatikan seorang siswa sebagai Mr. Wright. Bayi mengendarai mobil dengan kencang, kencang, kencang, dan tampaknya sangat mudah, berputar di trotoar seperti Olimpiade Rusia di atas es. Di pembuka mata yang menggelitik – pelacur, pelacur, kami akan-mengambil-uang tunai-pencuri – Bayi mengupas di kotak merah itu (sebuah suped up Subaru) dan motor ke salah satu Road Runner yang melengkung itu. Kejar-kejaran yang membangun momentum dengan pelarian yang nyaris tak terkendali, kerutan yang tidak terlalu mencolok dan dentuman “Bellbottoms” dari Jon Spencer Blues Explosion, sebuah kelompok yang pernah secara tak terlupakan dijelaskan oleh kritikus Robert Christgau sebagai “avant-travestying da blooze.”

“Baby Driver” tidak avant-travestying; Ini adalah parodi pop par excellence, dijejali dengan aksi cubistik; Glowering dan astaga-gee (dimainkan oleh orang-orang yang suka menggoda Jamie Foxx, Jon Hamm, Eiza González dan Lily James); Dan sebuah ensiklopedia sindiran sinematik, semuanya dilemparkan ke dalam dinding-ke-dinding tuneage. Kadang-kadang, semuanya berputar seperti sebuah album upeti, koleksi sampul dengan berbagai kualitas: diner yaks à la Quentin Tarantino, Godardian cipratan warna. Ketika berhasil, kiasan memberi Anda kontak tinggi, seperti saat seorang teman membalikkan Anda ke film favorit. Di lain waktu, kesenangan Mr. Wright berubah menjadi puas diri, dan semua cinta itu terasa mencekik, nyaris intimidasi, seperti bro-cinephilia secara ekstrem.

Pada intinya, mudah untuk mengikuti arus Mr. Wright, sebagian karena ia jarang keluar dari gas. Hanya pergi pergi dengan sesekali berhenti untuk minum kopi atau duduk santai dengan bos Baby yang bayangan, Doc, salah satu dari semua penjahat kriminal yang melihat semua hal, yang Kevin Spacey berikan cairannya yang tidak menyenangkan dan ayah gila (mungkin kacang-kacangan). ) Suara dalam ruangan. Dok memiliki sesuatu pada Baby, yang telah dipaksa menjalani kehidupan dengan perilaku dan perusahaan yang buruk. Bayi itu tidak punya pilihan kecuali mengemudi sepanjang bermain karena tidak masuk akal karena kedengarannya. Tapi fatalisme heroik dan tidak suka kejahatan tetap bertahan dalam kiasan sinematik, termasuk film-film gangster, bahkan jika itu berarti mengadakan konvensi mengenai kompleksitas.

Ada banyak hal yang bisa dinikmati di “Baby Driver,” termasuk kepuasan dari kerajinan dan teknik sinematik sejati, kualitas yang tidak dapat disentuh penonton bioskop lagi. Hasil editnya berubah, warna pop dan sinematografi menyajikan pertunjukan dan ceritanya daripada membalsem mereka dengan kesombongan sutradara yang sangat mencolok. Emosi sebagian besar hafalan dan dingin, tapi kejar-kejaran mobil itu panas – sekaligus cairan, geometris dan berirama, dengan beat Baby membawa serta dia keluar dari mobil apakah dia sedang dalam perjalanan atau berlari. (Direktur fotografi adalah Bill Pope; editornya adalah Paul Machliss dan Jonathan Amos; dan koordinator aksi adalah Darrin Prescott, yang memimpin tentara.)

“Baby Driver” sangat bagus sehingga Anda menginginkannya menjadi lebih baik dan masuk lebih dalam lagi, untuk meletakkan senapannya (atau setidaknya menahannya dengan cara yang berbeda) dan melampaui klise dan kutipan cine sehingga bisa meroket dari genre yang aman. Kotak ke kosmis di luar tempat kerajinan dan teknik berubah menjadi seni. Itu memang sedikit keluhan serakah, terutama mengingat berapa banyak yang dilakukan Mr. Wright

Iklan